你了解昆曲的演唱特色吗?昆曲的演唱方法主要包含哪几个方面?

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昆曲表演剧照

昆曲的演唱方法主要包含四个方面,也就是音韵、口法、演唱与念白。在昆曲当中,这四部分是相互关联、紧密结合的。昆曲的音韵主要依据《中原音韵》、《洪武正韵》、《曲韵骊珠》三书所订之韵,吐字讲究“字清、腔纯、板正”三绝。字清即吐字清晰为此须注意每字之字头、字腹、字尾,必须连贯一起,避免割裂。演唱时讲究“腔变音不变”,行腔要保证一定的口形,要注意归韵收音,行腔尾部必须收音到位,不同母音的字要收归到一定的部位。

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与南曲相比,北曲更具有一定的豪放性,它的声腔跌宕豪爽,具有极中国戏剧文化研究强的跳跃性,它使用的七声音阶和南曲用五声音阶(基本上不用半音)不同,但由于昆曲对北曲的长期吸收和运用在昆曲具有北曲特征的同时,原来的北曲的特性也渐渐被融化成为“南曲化”的演唱风格,因此在昆剧演出剧目中,北曲既有成套的使用,也有单支曲牌的摘用,还有“南北合套”。

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“南北合套”的使用很有特色:一般情况是北曲由一个角色应唱,南曲则由几个不同的角色分唱。这几种南北曲的配合使用办法,完全从剧情出发,使音乐尽可能完美地服从戏剧内容的需要。从南北曲本身的变化说,尚有“借宫”“犯调”“集曲”等多种手法。原来联成一套的曲子,无论南北曲,都有属于那一宫调的曲子问题,当唱曲要求情绪显著变化时,同一宫调内的曲子不能胜任,就可借用其他宫调的合适曲子。如《牡丹亭·惊梦》,先后所用的曲牌是山坡羊(商调)、山桃红(越调)、鲍老催(黄钟宫)和棉搭絮(越调)。


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